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隱匿的過去 懸置的未來
建筑師：章明 × 張姿 + 創(chuàng)意品牌：尖叫設(shè)計(jì)
時(shí)間：2016.09.26-10.16，9:00-19:00
地點(diǎn)：水車胡同 24 號(hào)
 
2016年9月28日下午3點(diǎn)，隱匿的水車胡同24號(hào)院比平日多了一些“動(dòng)靜”，“北京國際設(shè)計(jì)周”之“遇見什剎海”的1/9院——由同濟(jì)原作設(shè)計(jì)工作室建筑師章明&張姿設(shè)計(jì)，“尖叫設(shè)計(jì)”品牌合作的“水車花界”，舉辦了一場(chǎng)小型發(fā)布會(huì)。

發(fā)布會(huì)算不上大咖云集，也并未門庭若市，只在這冷淡的胡同里輕吹起了一陣清新的小漣漪，眼見的是高陽下的綠意清爽，拂面的是北風(fēng)中的沁心暖意，十幾二十人穿梭在這小院中，一切恰好。正如設(shè)計(jì)師章明對(duì)設(shè)計(jì)的定位：“我們用有限介入的策略，針灸點(diǎn)穴一般，將新的東西輕輕地扎入什剎海的老院里?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
水車胡同24號(hào)，在尚未揭開面紗之際，就引起了周邊居民和有關(guān)部門的高度關(guān)注，帶著“擾民、違建”的“罪名”，10天后，換來 “很棒、很美、很有意思”的贊嘆：純白的鋼架、跳躍的綠植、氣質(zhì)的展品、來往的人流，24號(hào)院就像一群遲暮老人中的新生兒，開始萌動(dòng)強(qiáng)勁的生命力。
 
對(duì)于這個(gè) “建筑師的非建筑”作業(yè)，建筑師章明有話說。

剝落歷史的封存，我們找尋這里的記憶
 
對(duì)“四合院”，我們總有一些印象中的固有記憶：垂花門、照壁、抄手游廊、層層遞進(jìn)的院落，圍著院子的家長里短和小生活。而當(dāng)章明踏足水車胡同24號(hào)的時(shí)候，所有對(duì)四合院的幻想都破滅了。
 
相較“四合院”，24號(hào)院更像 “雜院”，一個(gè)院子里住著很多戶人家，過著接地氣的實(shí)在生活。作為昔日“四合院”的一小部分，已無存過往榮光。生活習(xí)性和對(duì)生存空間的需求使然，這里的人們開始自主地向院子“拓展”空間，不大的小院顯得擁擠而無序。

“雖然是一種看似混亂的搭建，但這種自組織、自協(xié)調(diào)的搭建過程也是一種生活制約和協(xié)調(diào)的體現(xiàn)，是生活的印記，有它存在的合理性。我們認(rèn)同并尊重這里的過去?！闭旅髡f，“綜合考慮24號(hào)院現(xiàn)狀、周邊環(huán)境、以及共20天的短設(shè)計(jì)和施工周期、有限的經(jīng)費(fèi)等因素，這次設(shè)計(jì)，我們認(rèn)為挖掘比創(chuàng)新更重要，有限的點(diǎn)式輕介入比大動(dòng)作更適宜，因地制宜、舉重若輕的做法更恰當(dāng)。”
 
于是，純白通透的鋼架構(gòu)建的或“懸浮”或“靜立”的“盒子”就這樣“原地原貌”替代了院子里灰色厚重封閉實(shí)墻的“違搭亂建”，新顏下 “隱匿”地呈現(xiàn)著“歷史”。 “最熟悉的陌生感”——也許是這里的老住民最大的感受吧。

穿過冷淡的胡同，我們帶來色彩的溫度
 
胡同太冷淡，院子太內(nèi)向，水車胡同24號(hào)院常常被錯(cuò)過。對(duì)此，章明說：“我們希望把院子打造成這片‘冷淡’區(qū)域的熱點(diǎn)，一個(gè)公共的活力客廳，從長久的規(guī)劃來說，這里將是一個(gè)以‘花’為主題的文化空間，人們?cè)敢庠谶@里停留，閱讀、休憩、聚會(huì)、聊天……每個(gè)人都可以找到適于自己的一隅。我們希望通過設(shè)計(jì)讓這里變成冷淡氛圍中有溫度的地方?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
剝離了灰冷斑駁的外墻，裸露的歲月的紅磚溫暖了空氣；俏皮的綠植纏繞著輕盈的白框肆意悅動(dòng)，清爽了疲倦的雙目，也透亮了這一方小院；白砂石、白懸絲、白色的蒲團(tuán)置于“籠”中，突然只想靜靜地坐著發(fā)呆。
 
紅、白、綠，是建筑師給24號(hào)院的新色彩，24°的溫暖，剛剛好。

游目觀想，我們營造“小”空間的“大”體驗(yàn)
 
水車24號(hào)院是名副其實(shí)的“小”院，140平方米的占地，不足100平方米的建筑面積?！斑@里有院，‘院’是中國傳統(tǒng)空間中的要素，從院中可觀感天地日月，窺一院而知春秋晴雨，這個(gè)‘院’，就是我們想實(shí)現(xiàn)價(jià)值挖掘和放大的點(diǎn)?！闭旅鲗?duì)“院”流露出欣喜之情，“如何將‘小’空間放大，將‘院’的空間精髓運(yùn)用極致，為‘游目’式的觀想體驗(yàn)提供可能，以盡力達(dá)到‘得古意而寫今心’的‘大’意境，是我們思考的重點(diǎn)之一?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
對(duì)此，建筑師運(yùn)用了“模糊界面”豐富空間層次，鏡面借景拓展視覺空間的做法，以“花”之名，用綠植為“界”，曖昧朦朧了“內(nèi)”與“外”，部分實(shí)墻被鏡面替代，空間層疊延展，帶著不確定的動(dòng)態(tài)變幻。

陽光和空氣就這樣任性地穿“墻”而過，原本局促單調(diào)的空間變得豐富：天地大了，院子亮了，層疊下不再是“一眼望穿”的壓抑“小”院，而是視覺上“霧里探花”的無盡“大“空間。穿梭“展臺(tái)”，這小小的空間，卻也有了“步移景異”的意境。

關(guān)于生活與美學(xué)，我們想做得更多
 
在這 “花花世界”的布展方案中，原作工作室選擇 “尖叫設(shè)計(jì)”作為合作品牌。對(duì)于這樣的選擇，章明回應(yīng)：“‘尖叫設(shè)計(jì)’希望將具有美學(xué)價(jià)值的家具帶入生活，這和我們希望將24號(hào)院打造成一個(gè)充滿綠意和生機(jī)的‘花花世界’、一個(gè)生活美學(xué)場(chǎng)所的主旨是匹配與契合的?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
“尖叫設(shè)計(jì)”的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師和建筑師共同甄選了展品：有北歐40年代初的老家具從時(shí)間與價(jià)值維度回應(yīng)24號(hào)院的獨(dú)一無二與彌足珍貴；有融合傳統(tǒng)中式元素的現(xiàn)代家具用設(shè)計(jì)致敬四合院的傳統(tǒng)……它們都被恰當(dāng)?shù)刂糜谝浴盎ā睘椤懊健钡?“展臺(tái)”中。

發(fā)布會(huì)當(dāng)天，穿著水袖綠衣的舞者輕柔地在光影下起舞，穿梭在虛實(shí)交替的空間中，舞者的影子搖曳著穿過虛擬朦朧的界面，將懸浮之態(tài)定格在紅色的磚墻之上，自由地與時(shí)光對(duì)話。

對(duì)于展品，也許我們無知它們的歷史、價(jià)值；觀看舞蹈，也許我們并未感悟建筑師與舞蹈家背后的寓意；關(guān)于美學(xué)，也許我們并不精懂，甚至沒有一知半解……所有對(duì)生活與美學(xué)的認(rèn)知，也許最終只是眼中突然閃過的一絲光亮，是拿相機(jī)按下快門的記錄，是一句脫口而出的“真好看”，是一張發(fā)朋友圈的自拍……但這又何妨？生活和美學(xué)的價(jià)值不就是如此，讓人感到愉悅與舒適么。

章明說：“在打造傳遞生活和美學(xué)的過程中，設(shè)計(jì)師用自己的智慧給出完美的設(shè)計(jì)，讓人們發(fā)現(xiàn)原來生活可以這樣‘美好’，但這之外，我們想做得更多，希望每個(gè)人都可以在我們的感染下用愛自己的方式生活?！?/span>

關(guān)于城市，我們重要卻又渺小
 
水車胡同24號(hào)院，是原作工作室的建筑師，對(duì)什剎海、甚至更大范圍相似區(qū)域復(fù)興的探索性的“小”嘗試。
 
章明這樣描述 “懸置的未來”：“從城市的角度來說，我們希望能保留這種區(qū)域的低密度，用24號(hào)院這種輕微、有限的介入方式，使它們成為城市呼吸的空間，從高密度的地方望過來，可以看到綠植與建筑相容，成為鋼筋叢林的點(diǎn)式盆景或片式綠洲。
 

然而，對(duì)于一個(gè)城市來說，城市面貌的復(fù)興和提升，需要多方面的共同努力與協(xié)作，建筑師只是太小的一個(gè)環(huán)節(jié)，可盡之力微薄，一切都是未知，像我們展覽中懸浮在空中的網(wǎng)籠，我們并不知道最后是否能如我們所想所愿地讓這里的生活在延續(xù)過去的同時(shí)變得越來越美好，但我們希望可以做得更多?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 

對(duì)這“懸置的未來”，有擔(dān)憂、疑慮，但更多的是挑戰(zhàn)和期待。
 

 
合作品牌——尖叫設(shè)計(jì)
 
大生活里的小設(shè)計(jì)，在藝術(shù)中生活
 
作為“水車花界”的合作品牌，“尖叫設(shè)計(jì)”攜數(shù)件 “甄選珍藏”亮相水車胡同24號(hào)院。這一次，家具不再只是 “用品”，更作為一種美學(xué)象征被獨(dú)立呈現(xiàn)。

 

這次的展品均用自然質(zhì)樸的材質(zhì)：木、藤、布……精工細(xì)作而成，飽含了匠人的智慧和巧作，它們?cè)缫炎哌^半個(gè)多世紀(jì)的歲月，卻依然經(jīng)典，散發(fā)著歷久彌新的優(yōu)雅氣質(zhì)，每一眼、每一次觸摸，都能感受到那個(gè)年代的大師們?cè)谔囟v史時(shí)間中對(duì)當(dāng)下設(shè)計(jì)的功能、形態(tài)、技術(shù)及材料極致使用的體察。
 
當(dāng)這些家具靜默地在綴滿綠意的白色展框中，和這“花花世界”、 和這四合院的氛圍、和胡同里的生活，是如此契合。

然而，尖叫設(shè)計(jì)作為在中國解讀北歐生活方式最全面、最深度的品牌平臺(tái)，所有的展品均來自北歐。明明是東方和西方的遙遠(yuǎn)距離，相悖而生的文化土壤，兩者卻如此融洽共存。
 
對(duì)此，“尖叫設(shè)計(jì)” 的總裁薄曦解答道：“北歐家具，尤其是丹麥家具在設(shè)計(jì)中和中國明代家具有部分傳承關(guān)系，在上世紀(jì)二三十年代，丹麥人的著作中第一次確認(rèn)中國明代家具作為一個(gè)體系在全球的獨(dú)立地位，丹麥最著名設(shè)計(jì)大師漢斯·瓦格納借鑒了中國明代家具的設(shè)計(jì)精髓，設(shè)計(jì)了一套風(fēng)靡全球的中國椅系列，該系列在今天中國的家具仿品中居于前列，可見中國和北歐的人在家具的使用價(jià)值、審美、工藝?yán)斫馍鲜窍嗤ǖ?，只是在這個(gè)相似的理念中，中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中還有重視家具禮儀性的一面，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)形式大于功能的傾向，但北歐人一年四季大部分在戶內(nèi)生活，在北歐的家具設(shè)計(jì)中，功能成為他們最核心的價(jià)值，對(duì)室內(nèi)、燈光、色彩、家具的舒適度要求成為他們的設(shè)計(jì)準(zhǔn)則，反映了“人、物合一”的生活態(tài)度。
 
所有這些，也是章明和張姿老師在 ‘花花世界’的設(shè)計(jì)過程中，對(duì)人、建筑、家具、甚至器皿在日常生活中合一、互動(dòng)的思考。此外，這些具有年代感的家具又從時(shí)間的維度上回應(yīng)了四合院的歷史悠久。所以它們?cè)凇ɑㄊ澜纭惺瞧胶投匀坏摹！?/span>

 “尖叫設(shè)計(jì)”帶著“生活即風(fēng)格”的品牌哲學(xué)而來，帶著“大生活小設(shè)計(jì)”的生活美學(xué)理念而來，“古董”展品因歷史而珍貴遙遠(yuǎn)，但它們讓過目的人贊嘆：“原來生活可以處處皆藝術(shù)?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
這次“水車花界”中的展示，只是尖叫“大生活小設(shè)計(jì)”的開始，為了將這種對(duì)生活和美學(xué)的態(tài)度延續(xù)和傳播，讓更多的人可以接近美、消費(fèi)美、生活在“美”之中，尖叫正進(jìn)行自有品牌的打造，讓優(yōu)秀的北歐設(shè)計(jì)師來到中國，站在中國人的視角，基于中國人的生活方式，結(jié)合北歐家具的設(shè)計(jì)價(jià)值觀，為中國的年輕消費(fèi)者提供真正國際水準(zhǔn)、高性價(jià)比、風(fēng)格獨(dú)特的家具產(chǎn)品，今年年底，尖叫設(shè)計(jì)即將推出100款新產(chǎn)品，刷新生活美學(xué)新概念。

“遇見什剎?！?br style="box-sizing: border-box;"/> 
由北京什剎海阜景街建設(shè)指揮部、北京天恒置業(yè)集團(tuán)有限公司、北京天恒正宇投資發(fā)展有限公司、CBC(China Building Centre)共同主辦，《城市·環(huán)境·設(shè)計(jì)》(UED)雜志社承辦的“遇見什剎?！庇诒本﹪H設(shè)計(jì)周期間（2016.09.23-10.07）在北京什剎海地區(qū)盛大綻放，圍繞什剎海的歷史街區(qū)和院落展開，包括“九個(gè)院子”、“洞/和光同塵”和“回歸?院生活”等。
 
“遇見什剎?！钡闹黝}是“約會(huì)設(shè)計(jì)與藝術(shù)”。什剎海地區(qū)是北京歷史文化保護(hù)區(qū)，也是北京僅存的幾片原住居民區(qū)，這里保留了大量傳統(tǒng)院落和街巷。新時(shí)代已經(jīng)為什剎海注入了新的活力，而我們此次的課題是：如何通過設(shè)計(jì)的力量復(fù)活什剎海。